銅克鼎充分體現(xiàn)出雕塑的概括性

漢代是中國(guó)封建社會(huì)中最具有魄力的一個(gè)時(shí)期，自秦朝統(tǒng)一中國(guó)，一直在盛衰變化中持續(xù)了四百余年。漢風(fēng)氣勢(shì)，我們可以從現(xiàn)存的銅克鼎雕塑清楚的看到。如西漢霍去病墓.至今還存有一批杰出的銅雕藝術(shù)作品，它們是為紀(jì)念西漢名將霍去病而創(chuàng)作制造的。

最初的青銅器上的一些紋飾和金文很難區(qū)別的，例如有些族徽，即可看作紋飾，又可以認(rèn)為是文字，有些青銅器雕塑本身也使用金文書(shū)法裝飾，在這個(gè)階段，書(shū)法與雕塑已經(jīng)融為一體。青銅器紋飾發(fā)展最為重要的趨向是抽象化，線條化。在青銅器的紋飾中，線條作為最適宜表達(dá)當(dāng)時(shí)藝術(shù)家們的體驗(yàn)和情趣的手段而受到青睞。從此在中國(guó)藝術(shù)的線條的審美中出現(xiàn)了“金石氣”線條形態(tài)。

造型藝術(shù)上的抽象形式這一富有動(dòng)感的造型與充滿浪漫想象的楚文化是一致的。銅鼎的廣泛應(yīng)用.透露了一種喜悅與歡快，在人物造型上也趨于流暢。例鑄銅司母戊鼎。形象來(lái)體現(xiàn)霍去病的威猛和戰(zhàn)功卓若.充分體現(xiàn)出紀(jì)念性雕塑的概括性。整個(gè)雕塑渾然一體。四肢之間沒(méi)留空間，增強(qiáng)了體、量的沉重感。

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