銅克鼎充分體現(xiàn)出雕塑的概括性

漢代是中國封建社會中最具有魄力的一個(gè)時(shí)期，自秦朝統(tǒng)一中國，一直在盛衰變化中持續(xù)了四百余年。漢風(fēng)氣勢，我們可以從現(xiàn)存的銅克鼎雕塑清楚的看到。如西漢霍去病墓.至今還存有一批杰出的銅雕藝術(shù)作品，它們是為紀(jì)念西漢名將霍去病而創(chuàng)作制造的。

最初的青銅器上的一些紋飾和金文很難區(qū)別的，例如有些族徽，即可看作紋飾，又可以認(rèn)為是文字，有些青銅器雕塑本身也使用金文書法裝飾，在這個(gè)階段，書法與雕塑已經(jīng)融為一體。青銅器紋飾發(fā)展最為重要的趨向是抽象化，線條化。在青銅器的紋飾中，線條作為最適宜表達(dá)當(dāng)時(shí)藝術(shù)家們的體驗(yàn)和情趣的手段而受到青睞。從此在中國藝術(shù)的線條的審美中出現(xiàn)了“金石氣”線條形態(tài)。

造型藝術(shù)上的抽象形式這一富有動感的造型與充滿浪漫想象的楚文化是一致的。銅鼎的廣泛應(yīng)用.透露了一種喜悅與歡快，在人物造型上也趨于流暢。例鑄銅司母戊鼎。形象來體現(xiàn)霍去病的威猛和戰(zhàn)功卓若.充分體現(xiàn)出紀(jì)念性雕塑的概括性。整個(gè)雕塑渾然一體。四肢之間沒留空間，增強(qiáng)了體、量的沉重感。

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