鼎遷于商——商代青銅鼎的發(fā)展演變概述

       青銅鼎是青銅禮器家族出土最多、最具時(shí)代特征的器物?！跋蔫T九鼎"揭開了我國青銅觸鑄造的序幕.我國目前發(fā)現(xiàn)最早的青銅鼎是1987年在河南傾師二里頭遺址出土的網(wǎng)紋銅舫。及至商代.青銅鼎的鑄造進(jìn)人了一個(gè)空前的時(shí)代.鼎的數(shù)量不斷增加.鼎的造型漸趨成熟，鑄造工藝不斷提高，裝飾藝術(shù)日完美，并出現(xiàn)了銘文。本文將從造型、紋飾和銘文等方而分早、中、晚三期探討商代青銅A的發(fā)展演變規(guī)律。

                           鼎遷于商——商代青銅鼎的發(fā)展演變概述

       一、商代早期商代早期相當(dāng)于二里崗文化時(shí)期，是我國青銅器藝術(shù)的初步發(fā)展階段，也是我國青銅鼎鑄造的灰年時(shí)期二青銅鼎器壁普遍較薄，制作較粗糙，范線明顯，整體比例不協(xié)調(diào).在設(shè)計(jì)和鑄造方面存在許多局限。但青銅鼎的數(shù)徽較夏代明顯增多，種類也豐富起來。根據(jù)目前考古發(fā)掘材料，屬于商代早期的點(diǎn)有圓鼎、方鼎和扁足晶等，其中以圓鼎居多.方鼎次之.扁足鼎少見。
       圓鼎的造型具有鮮明的時(shí)代特征.口沿較寬，微外侈，多有一層加厚的臺(tái)階，雙立耳較小，三足短尖，腹部很深，所占比例很大，整體比例不協(xié)調(diào)，鼎腹顯得十分突出，給人以大腹便便的感覺;鼎足均為空錐足，其中一耳與一足必在同一條垂直線上.另一耳立于兩雄足中間的口沿上.即所謂三鼎足與兩耳呈四點(diǎn)配列式，給人以視覺上的不平衡感，這是商代早期青銅鼎、兩等三足銅器的共同點(diǎn)。扁足鼎與圓鼎的形制基本相同，唯足部為三個(gè)獸形扁足，扁足不高，呈刀狀，獸首向上.張口而承腹，刀尖著地.給人以站立不穩(wěn)的感覺。方鼎較多.造型引人矚目，形體碩大，雄渾威武;腹部做正方斗摘形，口大底小.微呈傾斜形.是這一時(shí)期青銅方鼎的一個(gè)顯著特點(diǎn);口沿向外平折，立耳外側(cè)作凹相形，底平，四柱足中空，與器腹相通，足部低矮.上粗下細(xì);從整體上看，器腹的比例突出。如1974年河南鄭州張寨街出土.現(xiàn)藏于中國國家博物館的獸面紋乳丁方角，是商代前期最大的一件青鋼重器。

                                                                商遷于商——商代青銅鼎的發(fā)展演變概述

       商代早期青鋼鼎上裝飾紋飾很普遙，不施紋樣的器物很少。裝飾風(fēng)格簡潔明快，常見的是抽象怪誕的獸面紋和極其簡單的幾何紋如弦紋、云雷紋、乳丁紋和連珠紋等。紋飾大多做帶狀，裝飾在青鋼點(diǎn)的上腹部。在口沿下裝飾一帶狀簡式獸面紋.上下夾以連珠紋或弦紋，是商代早期青銅器裝飾最流行的設(shè)計(jì)。紋飾構(gòu)圖相對(duì)簡單質(zhì)樸，多為單層凸起的花紋.不施底紋。

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